Дон жуан — краткое содержание оперы моцарта

Великие мастера считали, что музыка это всего лишь подражание человеческому пению. Если так, любой шедевр меркнет перед обычной колыбельной. Но когда вокал выходит на первый план – это уже высочайшее искусство. Здесь гений Моцарта не знает себе равных.

Самые известные оперы Вольфганг Моцарт написал в тот период, когда умение композитора наполнять музыку своими чувствами было на пике, а в «Дон Жуане» это искусство достигло кульминации.

Литературная основа

До конца неясно, откуда в европейском фольклоре взялся сюжет о роковом сердцееде. Несколько столетий образ Дон Жуана кочует из одного произведения в другое. Такая популярность говорит о том, что история о соблазнителе затрагивает человеческие переживания, не зависящие от эпохи.

Для оперы Да Понте переработал ранее изданную версию «Дон Жуана» (авторство приписывается Бертати). Были убраны некоторые персонажи, за счет чего оставшиеся получились более выразительными. Расширена роль Донны Анны, которая у Бертати появлялась лишь вначале. Исследователи считают, что именно Моцарт сделал эту роль одной из главных.

Образ Дон Жуана

Сюжет, на который писал музыку Моцарт, является довольно традиционным, он был хорошо известен тогдашней публике. Здесь Дон Жуан – подлец, виновный не только в соблазнении невинных женщин, но и в убийстве, множестве обманов, посредством которых он и завлекает дам в свои сети.

С другой стороны, на протяжении всего действия, главный герой так и не овладевает ни одной из намеченных жертв. Среди действующих лиц есть обманутая и покинутая им (в прошлом) женщина. Она неотступно следует за Дон Жуаном, спасая Церлину, затем призывая бывшего возлюбленного к покаянию.

Жажда жизни в Дон Жуане огромна, его дух не смущается ничем, сметая все на своем пути. Интересно раскрывается характер персонажа – во взаимодействии с другими героями оперы. Зрителю даже может показаться, что это получается случайно, но таков замысел авторов.

Религиозная трактовка сюжета

Главной является мысль о возмездии за грех. Особо католицизм порицает плотские грехи, тело считается источником порока.

Не стоит преуменьшать влияние, оказываемое религией на общество всего лишь сотню лет назад. Что уж говорить о временах, в которые жил Моцарт. Открытый вызов традиционным ценностям, легкость, с которой Дон Жуан переходит от одного увлечения к другому, его дерзость и самонадеянность – все это рассматривалось как грех.

Лишь в последние десятилетия подобный образ поведения стал навязываться молодежи как образец для подражания, даже некий героизм. Но в христианской религии подобное не только порицается, но достойно вечных мук. Не столько само «плохое» поведение, сколько нежелание от него отказаться. Именно его Дон Жуан демонстрирует в последнем акте.

Женские образы

Донна Анна – пример сильной женщины, захваченной жаждой мести за смерть отца. Сражаясь за свою честь, она становится настоящей воительницей.

Но затем как будто забывает о том, что злодей пытался силой овладеть ею. Донна Анна помнит только о гибели родителя.

Строго говоря, по тем временам подобное убийство не считалось достойным суда, потому что два дворянина сошлись в открытом поединке.

Церлина – деревенская невеста, простая, но страстная натура. Это наиболее близкий к главному герою по характеру персонаж. Увлеченная сладкими речами, она уже почти отдается соблазнителю. Затем также легко все забывает, оказываясь снова рядом со своим женихом, покорно ожидая от его руки наказания.

Эльвира – покинутая пассия Дон Жуана, с которой он общается перед тем, как состоялась встреча с Каменным гостем. Отчаянная попытка Эльвиры спасти возлюбленного остается бесплодной. Партии этого персонажа полны сильных эмоций, требующих особого исполнительского таланта.

Финал

Появление Командора, который словно чеканит свои реплики, неподвижно стоя посреди сцены, выглядит действительно ужасающе для участников действия. Слуга настолько обезумел, что пытается спрятаться под стол. Но его хозяин смело принимает вызов. Хотя очень скоро понимает, что столкнулся с неодолимой силой, не отступает.

Интересно, как разные постановщики подходят к подаче всей оперы в целом и финала в частности. Кто-то использует сценические эффекты по максимуму, усиливая эффект музыки. Но некоторые режиссеры оставляют героев без особенно пышных костюмов, пользуются минимальным количеством декораций, отдавая первое место именно артистам и оркестру.

После того, как главный герой проваливается в преисподнюю, появляются преследователи и понимают, что возмездие свершилось.

Общая характеристика оперы

Драматическая составляющая в этом произведении выведена автором на новый уровень. Моцарт далек от морализаторства или буффанады. Несмотря на то что главный герой совершает неприглядные поступки, остаться равнодушным к нему просто невозможно.

Особенно сильны ансамбли, которые можно услышать довольно часто. Хотя трехчасовая опера требует от современного неподготовленного слушателя значительных усилий, это связано, скорее, не с особенностями оперной формы, а с тем накалом страстей, которыми «заряжена» музыка.

П. Чайковский считал «Дон Жуана» одной из лучших опер, созданных когда-либо в мире. Такой она и осталась по сей день.

• Смотреть оперу Моцарта – Дон Жуан

Источник: https://music-education.ru/don-juan-mozart/

В. А. Моцарт. Опера «Дон-Жуан»

В 1787 году В. А. Моцарт получает приглашение в Прагу. Здесь его ожидает самый теплый прием, и не только на вилле «Бертрамка», принадлежавшей его друзьям – чешскому композитору Францу Душеку и его супруге певице Йозефе Душековой. Опера «Свадьба Фигаро», поставленная в Праге вскоре после венской премьеры, пользовалась успехом поистине грандиозным: мелодии из нее пели на улицах, под них танцевали… Такая горячая любовь публики к моцартовской опере побудила импресарио Паскуале Бондини заказать композитору новое произведение для Сословного театра в Праге. При этом импресарио не навязывал В. А. Моцарту никакого сюжета, предоставив выбор ему самому.

Создание либретто композитор вновь поручает Лоренцо да Понте. Именно он обратил внимание композитора на пьесу Антонио де Саморы «Дон-Жуан», и В. А. Моцарта увлек этот сюжет, который можно назвать «вечным».

С тех пор, как испанский драматург «Золотого века» Тирсо де Молина создал на основе народной легенды пьесу «Севильский озорник», история дерзкого соблазнителя, осмелившегося бросить вызов потусторонним силам, привлекала внимание многих творцов. Наряду с уже упоминавшейся пьесой А. Саморы существовали, в частности, одноименная комедия Ж. -Б. Мольера и балет К. В. Глюка.

Об опере и говорить не приходится – в то время, как В. А. Моцарт создавал своего «Дон-Жуана», в итальянских оперных театрах шло несколько произведений, повествующих о севильском обольстителе.

Опера «Дон-Жуан» – как и некоторые иные произведения В. А. Моцарта – окружена легендами. Рассказывают, например, что добрым советчиком для либреттиста и композитора стал реальный «Дон-Жуан» того времени – Джакомо Казанова, с которым Л. да Понте и В. А.

 Моцарт якобы встретились в Праге, что Лоренцо да Понте во время работы над либретто был одержим отнюдь не отеческими чувствами к 16-летней дочери служанки (было ли это собственным свойством его натуры – или герой оказывал влияние на автора?)… Само возникновение таких легенд свидетельствует о том, что опера была не вполне обычной – особенно в глазах современников. Автор определил ее жанр как «drama giocosa» – «веселая драма», намекая на сочетание двух начал в ее жанровой природе. Этот сплав трагического и серьезного, намеки на который проявляются и в более ранних операх В. А. Моцарта (например, «Мнимой садовнице»), здесь расцветает пышным цветом.

Персонажей оперы «Дон-Жуан» можно условно подразделить на две категории. Донна Анна, ее жених Дон Оттавио, несчастная Эльвира, брошенная Дон-Жуаном и любящая его, несмотря ни на что, словно пришли из глюковских опер – это благородные герои, носители возвышенных идей.

Лепорелло – слуга Дон-Жуана, крестьянин Мазетто и его невеста Церлина – типичные персонажи оперы-буффа. Самым же загадочным остается заглавный герой – в образе Дон-Жуана присутствуют и комеческие черты (особенно в ариях), и трагические.

Трагедийное и комедийное сочетаются в опере с самого начала: начинаясь как веселая комедия положений, первая картина заканчивается клятвой Донны Анны отомстить убийце отца.

В последней же картине, в самой трагической ее сцене – столкновении Дон-Жуана со статуей Командора – Лепорелло, забившись под стол, дает своему господину «житейски-трезвые» советы…

Источник: https://musicseasons.org/v-a-mocart-opera-don-zhuan/

Краткое содержание оперы "Дон Жуан" Вольфганга Амадея Моцарта

Главный герой оперы Моцарта «Дон Жуан» — развратник, искуситель  и обманщик женщин. Первое название у оперы было таким: «Наказанный распутник, или Дон Жуан».

  Существует даже легенда о том, что перед созданием оперы Моцарт посетил в тюрьме авантюриста Казанову, который прославился своими бесчисленными романами и любовными похождениями.

Создана опера была в 1787 году. Действие ее происходит  в Испании.

В дом Командора в Севилье проникает неизвестный в маске. Он желает соблазнить дочь хозяина донну Анну. Отец, пытаясь заступиться за Анну, погибает от шпаги неизвестного. Не успевший на помощь жених донны Анны дон Оттавио клянется отомстить за смерть Командора. Под маской скрывался бесстыдный губитель женщин – Дон Жуан.

Тогда Дон Жуан «поручает» Эльвиру своему слуге Лепорелло.  Слуга начинает беседу с дамой, перечисляя длинный список женщин, ставших любовницами его хозяина.

Список состоит из двух тысяч имен! Эльвира также клянется отомстить.

Дон Жуан попадает на деревенскую свадьбу. Женятся толстяк Мазетто и хорошенькая Церлина. Дон Жуан сражен красотой девушки и пытается соблазнить ее, воспользовавшись отсутствием жениха и увлекая в беседку.

Но тут появляется Эльвира, которая спасает невесту от  ухаживаний Дона Жуана. Приходят донна Анна и дон Оттавио. Неожиданно Анна узнает в собеседнике убийцу отца! Дон Жуан пытается бежать, мстители преследуют его.

К ним присоединяется и Мазетто, жених Церлины.

Лепорелло надоело служить своему господину и его бесконечным авантюрам. Он хочет уйти. А Дону Жуану нужны новые приключения. Теперь его сластолюбивый взгляд упал на служанку донны Эльвиры.

Боясь преследования, он меняется одеждой с  Лепорелло. Неожиданно появляется сама Эльвира.

Лепорелло столь артистично исполняет роль своего хозяина, что дама не может догадаться, что уходит не с Доном Жуаном, а с его слугой.

Вокруг продолжает шуметь крестьянская свадьба. Дон Жуан исполняет самую красивую арию в этом произведении – «Арию с шампанским». Герой в предвкушении новых любовных побед над женщинами и новых приключений.

Звучит оркестр, в танцах кружатся пары. Лепорелло отвлекает жениха, пока Дон Жуан в очередной раз пытается соблазнить невесту. Девушка кричит о помощи. На ее крик приходят сразу все мстители. Но Дону Жуану опять удается удрать от врагов.

Ночью Дон Жуан вместе со слугой приходит на кладбище к конной статуе на могиле Командора. На памятнике написано, что безбожному убийце приготовлена расплата. Дон Жуан продолжает хвастаться своими победами над женщинами, но его браваду прерывает могильный голос Командора. Преодолевая ужас, Дон Жуан приглашает мертвеца к себе на ужин. Командор принимает приглашение.

В последней сцене Дон Жуан пирует за столом в своем замке. Оркестр исполняет веселые мелодии, и даже партию из написанной Моцартом ранее «Свадьбы Фигаро». Донна Эльвира обличает своего бывшего возлюбленного и уговаривает его изменить своим привычкам.

На что Дон Жуан отвечает шутками. Неожиданно все слышат грозный стук в дверь. Лепорелло и Донна Эльвира в ужасе. Это сам Командор пожаловал на ужин. Покойный сжимает руку Дона Жуана.  Пол в замке разверзается и все вокруг проваливается в преисподнюю.

Заканчивается опера тем, что положительные персонажи рассказывают о своей дальнейшей жизни. Анна обещает стать женой Оттавио, Эльвира станет монахиней, а Лепорелло найдет себе другого хозяина.

Боясь преследования, он меняется одеждой со своим слугой Лепорелло. Неожиданно появляется сама Эльвира. Лепорелло столь артистично исполняет роль своего хозяина, что дама не может догадаться, что уходит не с самим Доном Жуаном, а с его слугой.

Дон Жуан хвалит своего слугу за то, что он смог обмануть и увести от  него Эльвиру, погасить гнев жениха  Церлины, накормить и угостить всех  гостей свадебного торжества.

Источник: https://kakoy-smysl.ru/summary/kratkoe-soderzhanie-opery-don-zhuan-volfganga-amadeya-mocarta/

Дон Жуан (Моцарт)

Гениальный Моцарт на протяжении всей своей творческой жизни создавал многочисленные музыкальные шедевры, одним из которых стала опера Дон Жуан, обладающая двумя действиями.

Итальянское либретто к произведению было создано Да Понте, часть которого составляла опера Гаццаниги, положенная на либретто Бертати. В основе обоих произведений гениальное произведение – «Каменный гость».

Впервые произведение представлял Национальный театр в Праге в конце октября 1787 года.

Действия оперы разворачиваются в XVII веке в испанской Севилье и ее окрестностях.

Впервые сюжет был использован испанцем Молина – известным драматургом. К образу героя-любовника обращались Мольер и Байрон, Гофман и Пушкин, Мериме и другие. Глюк поставил в Вене балет.

Все известные оперы, написанные по сюжету легенды, обладают самыми разными трактовками: положительными и отрицательными.

Работать над Дон Жуаном Моцарт начинает в конце весны 1787, а уже в конце октября произведение было поставлено на сцене пражского театра.

Майская премьера в Вене основана на пражской опере, но с определенными изменениями. В частности отмечается тот факт, что либретто носит комедийный образ.

Однако со стороны музыки произведение Моцарта изобилует глубиной, страстью и столкновениями различных характеров.

Содержание произведения начинает свое раскрытие со сцены перед домом Командора, где ходит Лепорелло – слуга Дон Жуана, жалующийся на свою судьбу. Его тираду прерывает шум: это из дома выбегает дочь командора и Дон Жуан в маске.

На шум выходит отец и вступает в схватку с незнакомцем в маске, стремясь защитить свою дочь. Главный герой оперы и его слуга убегают, дочь плачет над телом отца, а ее жених – дон Оттавио дает клятву о мести, что поддерживает и Анна.

Краткое содержание произведения продолжается сценой праздника в селе, куда попадают герои. Дон Жуан беседует с крестьянкой Церлиной, но его коварным планам мешает донна Эльвира. Благодаря инциденту донна Анна узнает отцеубийцу и решает мстить.

Но Дон Жуан не собирается отказываться от Церлины, что дает ему повод устроить в замке праздник для крестьян. У девушки есть жених, ревнивца зовут Мазетто и он, спрятавшись в беседке, наблюдает за тем, как ведут себя Дон Жуан и Церлина.

У беседки и случается встреча Дон Жуана, Церлины и Мазетто, которого авантюрист и приглашает с невестой на праздник.

Следующая сцена разворачивается в залах замка, где танцуют гости. Именно туда приходят мстители, на лицах которых – маски: донны Эльвира и Анна, а также дон Оттавио.

Лепорелло отдает приказ отвлечь жениха, а сам увлекает крестьянку в уединенную комнату, откуда вскоре слышны крики о помощи. Все спешат помочь девушке.

Дон-Жуан говорит о своей невиновности, но никто не верит и ему грозят жестокими карами.

Несмотря ни на что Дон-Жуан продолжает свои любовные поиски, и он останавливает свой взор на камеристке Эльвиры. Ради того, чтобы попасть к девушке он переодевается слугой, а Эльвиру выманивает на улицу нежной серенадой.

Оставшийся Мазетто теряет оружие, жестоко избивается Дон Жуан, который скрывается. Жениха утешает Церлина.

Донна Эльвира, продолжая следовать за переодетым слугой, попадает в дом донны Анны, где встречаются все герои оперы. Переодетый Лепорелло чуть не погибает под кулаками нападавших, но успевает доказать, что он не господин, но слуга.

Следующую сцену автор оперы раскрывает на кладбище, куда приходят слуга и господин. Их встреча случается у могилы Командора, которому установили внушительную статую. Дон Жуан хвастается слуге своими новыми любовными подвигами. Звучит загробный голос Командора, возвещающего о том, что ночью Дон Жуан умрет. Смеясь, авантюрист приглашает статую к себе на ужин, на что получает согласие.

На веселом ужине у Дон Жуана появляется с упреками Эльвира, но, не добившись ничего, она собралась уходить. Однако в дверях она и Лепорелло сталкиваются со статуей Командора. От Каменного гостя поступает в адрес Дон Жуана предложение покаяться во всех грехах, но тот отказывается.

Тогда Командор берет его за руку и оба отправляются в ад. Встреча и разговор сопровождаются громом и молнией. Но как только герои исчезли, зажегся яркий свет. Из уст участников истории звучит истина о том, что добродетель всегда торжествует, а порок получает заслуженное наказание.

Сегодня слушать самые знаменитые арии из оперы Дон Жуан на сайте клуба «Орфей» могут все любители оперных шедевров бесплатно и в режиме онлайн. Здесь же размещаются самые новые и исторические видео разнообразных постановок, находящиеся в открытом доступе. 

Источник: https://orfey.club/opyeri/don-zhuan-motcart/

Дон Жуан

Картина перваяСад ночью.Лепорелло, слуга Дон Жуана, поджидает своего господина, проникшего в дом Командора с целью соблазнить дочь хозяина — Донну Анну. Появляется Дон; Донне Анне удалось помешать обидчику, и теперь она пытается понять, кто перед ней.

Командор, встревоженный криками дочери, спешит на помощь, но Дон Жуан смертельно ранит его. Лепорелло и Дон Жуан скрываются. Донна Анна, отправившаяся за помощью, возвращается в сопровождении Дона Оттавио, с которым она обручена, и нескольких слуг и видит перед собой тело Командора.

Донна Анна и Дон Оттавио вместе клянутся отомстить убийце.

Картина вторая

Улица ночью. В поисках приключений Дон Жуан и Лепорелло встречают Донну Эльвиру, некогда соблазненную и брошенную Дон Жуаном. Она ищет его, чтобы призвать к ответу. Узнав в Эльвире одну из своих прежних подруг, повеса незамедлительно исчезает, оставив Лепорелло объясняться с девушкой.

Слуга с готовностью демонстрирует ей длинный список любовных побед господина. Донна Эльвира удаляется, твердо решив наказать вероломного возлюбленного. Крестьяне справляют свадьбу Церлины и Мазетто. Дон Жуан появляется в сопровождении Лепорелло и учтиво приветствует невесту.

Однако неожиданное появление Донны Эльвиры мешает ему осуществить свои намерения: она обличает изменника и уводит с собой Церлину. Только что вошедшие Донна Анна и Дон Оттавио не узнают в Дон Жуане убийцу Командора и стремятся заручиться его поддержкой, чтобы покарать преступника.

Возвращается Донна Эльвира, жалуясь на прегрешения неверного возлюбленного, и Дон Жуан незаметно удаляется. Однако Донна Анна по голосу узнает в нем своего соблазнителя и убийцу отца и умоляет Дона Оттавио немедля отомстить злодею. Дон Оттавио дает себе клятву выполнить желание возлюбленной.

Тем временем Дон Жуан распоряжается приготовлениями к празднику, надеясь во время торжества овладеть юной и привлекательной Церлиной.

Картина третья

Сад с двумя воротами, запертыми снаружи. Две беседки. Мазетто упрекает Церлину в неверности, но невеста успокаивает его, утверждая, что любвеобильный кавалер не посягнул на ее честь. Появляется Дон Жуан; Мазетто прячется в беседке и подсматривает за ними.

Однако распутник замечает его и, не растерявшись, приглашает на бал вместе с Церлиной. Входят трое в масках: это Дон Оттавио, Донна Анна и Донна Эльвира. Они разыскивают Дон Жуана, но он не узнает их и вместе с другими приглашает на праздник.

Картина четвертая

Ярко освещенная зала, убранная для роскошного бала. Во время празднества Дон Жуан пытается соблазнить Церлину, но приезд Донны Анны, Дона Оттавио и Донны Эльвиры разрушает его планы. Он безуспешно пытается обвинить во всем Лепорелло, осыпает присутствующих угрозами, а затем скрывается. Картина перваяУлица.

Лепорелло хочет отказаться от своей службы, но Дон Жуан уговаривает его остаться и даже поменяться с ним одеждой, желая обольстить служанку Донны Эльвиры. Эльвира подходит к окну; Дон Жуан, спрятавшись за спиной Лепорелло, объявляет ей о своем раскаянии. Поверив ему, Эльвира уходит со слугой, которого по ошибке принимает за своего прежнего возлюбленного.

Подоспевшая Церлина укоряет своего жениха за ревность, но нежно ухаживает за ним.

Картина вторая

Темная комната в доме Донны Анны. Донна Анна, Дон Оттавио, Церлина и Мазетто разоблачают переодетого Лепорелло и видят, что Донна Эльвира обманута. Слуге с трудом удается избежать заслуженного наказания. Дон Оттавио, окончательно убедившись в вине Дон Жуана, решает выдать негодяя властям; Донна Эльвира не может скрыть жалости к нему.

Картина третья

Кладбище. Несколько конных статуй и статуя Командора. Дон Жуан встречает Лепорелло и рассказывает ему об очередной безнравственной проделке. Статуя Командора, похороненного на этом кладбище, обретает дар речи и угрожает нечестивцу; Дон Жуан приглашает ее на ужин.

Картина четвертая

Сумрачная комната. Дон Оттавио убеждает Донну Анну, что Дон Жуан скоро будет наказан по закону, и спрашивает, готова ли она выйти за него замуж. Однако Дона Анна, измученная недавними событиями, вновь и вновь говорит ему о своей любви, но умоляет не торопиться.

Картина пятая

Столовая. Празднично накрытый стол. Дон Жуан весело пирует. Донна Эльвира убеждает его покаяться в совершенных грехах; он не обращает на нее внимания. В дверях появляется статуя Командора.

Лепорелло прячется под стол, а Дон Жуан остается лицом к лицу с мрачным призраком. Статуя призывает его к раскаянию; Дон Жуан отказывается и проваливается в преисподнюю. Лепорелло рассказывает о смерти своего господина пришедшим взять его под стражу.

Звучит заключительный ансамбль, светлый и безмятежный.

Распечатать

Источник: https://www.bolshoi.ru/performances/567/libretto/

Статьи

«Дон-Жуан» — величайшая из когда-либо написанных опер. В подтверждение этого тезиса высказались по крайней мере три человека, имевших особое право на то, чтобы их мнение в этой области было услышано — Джоаккино Россини, Шарль Гуно и Рихард Вагнер.

В основе сюжета лежит старинная легенда о Дон-Жуане — дерзком искателе приключений, смелом и ловком соблазнителе женщин. Возникшая в средневековой Испании, легенда эта приобрела широкую известность во многих европейских странах.

Сюжет был впервые обработан испанским драматургом Тирсо де Молина (1571—1648), впоследствии привлекал многих писателей, в том числе Мольера и Гольдони. В XIX столетии к образу Дон-Жуана обращаются Байрон, Гофман, Пушкин, Мериме и др.

Неоднократно использовали эту тему и музыканты — в 1761 году в Вене был поставлен балет Глюка «Дон-Жуан»; известен также целый ряд опер на тот же сюжет. В этих произведениях легенда о Дон-Жуане получала разную трактовку.

После огромного успеха «Свадьбы Фигаро» в Праге Моцарт получил от пражского театра заказ на новую оперу. Выбор композитора пал на сюжет «Дон-Жуана». К сочинению музыки он приступил в мае 1787 года, премьера состоялась в Праге 29 октября того же года.

Для венской постановки (7 мая 1788 года) в музыку оперы автором были внесены некоторые изменения. Либретто, написанное Л. да Понте (1749—1838) на итальянском языке, выдержано в комедийном плане. Однако музыка Моцарта выводит оперу за рамки комедии.

Композитор создал замечательно глубокое произведение, полное больших страстей и острых столкновений характеров.

Дон-Жуан Моцарта — образ сложный, многогранный. Осуждая своего героя на гибель, композитор в то же время поэтизирует, облагораживает его облик: моцартовский Дон-Жуан отважен, обаятелен, полон беспредельной жизненной энергии.

Остальные персонажи оперы — неразлучный спутник Дон-Жуана Лепорелло, одновременно и восхищающийся своим барином и порицающий его, гордая донна Анна, страстная донна Эльвира, кокетливая Церлина, Оттавио, Мазетто — занимают подчиненное положение.

Их поступки, мысли и чувства связаны с действиями Дон-Жуана.

Генри У. Саймон, М. Друскин Источник: Belcanto. ru

Источник: https://mus-col.com/reviews/22333/

ClassicLive.org …мелодия — душа музыки..

Подробности Родительская категория: Опера, балет

• Дон Жуан (опера)
• Либретто
• Все страницы

Страница 1 из 2

В. А. Моцарт

Комическая опера в двух действиях

Сюжет оперы «Дон Жуан»

Темной испанской ночью Ворчливый Лепорелло жалуется на жизнь: его беспокоят бесконечный похождения хозяина – Дон Жуана. И в данный момент он вынужден ждать на улице своего господина, который прокрался к донне Анне, которая подняла шум и удерживает своего соблазнителя. Лицо обидчика закрыто. Отец донны Анны вызывает Дон-Жуана на поединок, последний сражает старого командора.

Дон-Жуан готов к новым приключениям. Однако в новой прекрасной незнакомке, он к сожалению своему узнает когда-то давно покинутую им донну Эльвиру. Вернуться к прошлому – не в его принципах. Страдания терзающейся Эльвиры вызывают у него лишь досаду. Лепорелло, утешая Эльвиру, показывает список обольщенных Дон Жуаном красавиц, в котором только «испанок тысячи три».

Крестьяне Мазетто и Церлина празднуют свою свадьбу. И здесь поспел Дон Жуан – ему приглянулась. Еще чуть-чуть – и девушка готова сдаться натиску внезапного кавалера, но появление Эльвиры, а затем Анны и ее жениха дона Оттавио расстраивает планы соблазнителя. Анна желает отомстить Дон Жуану за гибель отца руками Оттавио.

На этот раз внимание искателя приключений привлекла ее камеристка Эльвиры. Дон-Жуан поет серенаду под окном Эльвиры, поменявшись платьем со своим слугой.

Обманутая Эльвира попадает в объятия переодетого Лепорелло. Дон Жуан направляет крестьян, разыскивающих его, в разные стороны и, избив Мазетто, скрывается.

Мстители же, принимают  Лепорелло за ненавистного им Дон-Жуана, который в ужасе называет свое имя и убегает.

На кладбище Дон-Жуан в очередной раз как ни в чем не бывало рассказывает слуге историю своих преключений. В этот момент слышится возшлас статуи убитого командора, которую Дон-Жуан приглашает отужинать.

Позже в его замке Эльвира тщетно пытается образумить Дон-Жуана, пытаясь уговорить его оставить тот порочный путь, который он выбрал, ведь его ждет страшное возмездие. В ту же секунду слышатся тяжелые шаги статуи командора, предвещая скорый конец Дон-Жуана который смело идет он навстречу неминуемой гибели.

Твердый в своих убеждениях, он смело отвечает отказом на требование командора к покаянию. Под страшные удары грома и сверкания молнии, командор увлекает Дон-Жуана в бездну. Здесь же находятся оскорбленные Анна и Оттавио, Церлина и Мазетто, жажжующие жестокой мести, однако находят лишь дрожащего от страха Лепорелло.

Мстители торжествуют победе справедливости —Дон-Жуан понес заслуженную наказание.

Источник: https://www.classiclive.org/2011-05-02-08-13-16/115-2011-05-06-10-52-27.html

Трилогия опер Моцарта-да Понте: Дон Жуан/Don Giovanni

mary_eglantineНебольшое введение в историю трилогии Свадьба Фигаро/Nozze di Figaro Дон ЖуанDon Giovannidramma giocosoПремьера состоялась в октябре 1787 (на сцене Сословного театра в Праге, где впоследствии снимали оперные сцены «Амадея»).Опера «Дон Жуан» появилась на волне пражского успеха «Свадьбы Фигаро» и впервые была поставлена именно в Праге. Позже премьера состоялась в Вене, но с несколькими изменениями: одна из арий дона Оттавио была заменена более простой в техническом отношении и удобной для венского исполнителя роли, во втором акте появился сугубо комический дуэт Церлины и Лепорелло, но самым существенным изменением, которое несколько смещало акцент оперы, был финал. В пражской постановке за гибелью дона Жуана следовал секстет, в котором все герои рассказывали о том, как они собираются жить после всего, что случилось, и планы более-менее оптимистичные, все собираются жить тихой и мирной жизнью. Уже одно это меняет точку зрения на весь сюжет: зло наказано, но люди, которые, в общем-то, случайно оказались вовлечены в стремительное движение дона Жуана по жизненному пути, сделали из этой истории какие-то выводы и дальше собираются жить тихой и мирной жизнью, чтобы забыть обо всем, что случилось.Кроме того, все некоторые второстепенные персонажи могут быть показаны совершенно по-разному и романтическая трактовка далеко не единственная. Всё это лежит в сугубо актерской, игровой составляющей этой оперы, но, тем не менее, добавляет много красок при просмотре собственно спектакля. Например, донна Эльвира, всеми силами мешающая дону Жуану соблазнять очередных барышень, в одной постановке может быть обычной вздорной женщиной, которая гоняется за своим соблазнителем и кричит о его поступках на всех перекрестках, а в другой — мстительницей, появление которой становится для дона Жуана началом конца. А Дон Оттавио, жених донны Анны, с которого она берёт клятву отомстить за убийство её отца, может быть благородным рыцарем или просто слабовольным человеком, которого ведет за собой одержимая местью женщина…

Но главное выразительное средство в опере — это, всё-таки музыка. Благодаря «Амадею», все в общих чертах знают сцену появления Командора и «мотив судьбы», но начинается опера совсем в другом ключе: мажорная часть увертюры плавно переходит в первую сцену, в начале которой Лепорелло комично жалуется на нелегкую жизнь слуги дона Жуана. Вдруг появляется дон Жуан, он спасается бегством, потому что проник в дом донны Анны, притворившись другим, а теперь обман раскрыт, но дону Жуану всё-таки удается скрыть свое лицо. На шум прибегает отец донны Анны, начинается поединок…. В финале этой сцены действие, начавшееся так бурно, внезапно замирает и звучит небольшое трио, в котором собрано любимое многоголосие Моцарта: Командор понимает, что он умирает и прощается с жизнью, дон Жуан рад: он победил и, в конце концов, старик сам напросился, Лепорелло, как всегда, переживает о собственной шкуре, которую дон Жуан постоянно подвергает опасности — у каждого свои мысли, эмоции, но всё это сливается в одну гармоничную мелодию.

Потом на сцене появляется донна Эльвира, которая гналась за доном Жуаном, чтобы сказать ему, что он ей безразличен мерзавец.

Чтобы успокоить разбушевавшуюся даму Лепорелло предлагает ей смириться: квадрат не станет кругом, она не первая и не последняя, и, мягко говоря, не последняя.

Избавившись от преследовательницы, дон Жуан оказывается на крестьянской свадьбе. Невеста, которую зовут Церлина, очень хороша, он без особых затруднений оказывается с ней наедине и демонстрирует навыки соблазнения в дуэте «Руку свою мне дашь ты…» (La ci darem la mano).

В этом фрагменте очень хорошо видно, как драматическое развивается именно в музыке.

Сначала речитатив вводит нас в курс дела, а затем начинается дуэт: сначала дон Жуан очень мягко и вкрадчиво уговаривает Церлину уединиться с ним в доме в его имении, Церлине такое предложение лестно (и её можно понять), но всё же она сомневается, ведь риск оказаться обманутой слишком велик. Дон Жуан усиливает натиск, Церлина начинает поддаваться, и после того, как он в третий раз повторяет тот же самый мотив, она наконец-то принимает его предложение (а кто бы не?).

Впервые на ваших экранах! Русские субтитры! Достаточно нажать кнопку «СС» на рамке проигрывателя и они сразу появятся. Собственно, отсутствие русских субтитров — главная причина, по которой каждый пост сводится к банальному пересказу сюжета: все записи, которые есть на Ютьюб, в лучшем случае снабжены английскими субтитрами.

К счастью, в самый последний момент появляется донна Эльвира и спасает бедняжку из рук соблазнителя. Дон Жуан не слишком расстраивается: новые кандидатки быстро появляются, да и на его вилле уже готово большое празднество, на которое переодетыми являются донна Анна с женихом и донной Эльвирой – пара хочет отомстить за убийство Командора, а Эльвира им помогает. Попытка убийства не удается, дон Жуан сбегает, становится понятно, что человеческие силы остановить его не в силах. Осознав это, донна Эльвира в то же время понимает, что, несмотря на все страдания, которые причинил ей дон Жуан, она переживает за него и жалеет, хочет, чтобы он отказался от своей нынешней бездумной жизни. Она приходит к дону Жуану в дом, но тот только смеётся над ней. Уходя, она видит статую Командора. Он явился по приглашению своего убийцы и приглашает совершить ответный визит. Лепорелло отговаривает хозяина, предлагает соврать, что времени нет, срочные дела (да-да, именно это он и говорит), но дон Жуан слишком горд для того, чтобы под надуманными предлогами сбегать от правосудия, он идёт по выбранному пути до конца и погибает.

Источник: https://mary-eglantine.livejournal.com/209840.html

Чайковский

Опера в 2 действиях. Либретто по мотивам старинной испанской народной легенды написано Л. да Понте. Первое представление состоялось 29 октября 1787 года в Праге.

• Действующие лица: Дон Жуан, баритон Командор, бас Донна Анна, его дочь, сопрано Дон Оттавио, ее жених, тенор Донна Эльвира, сопрано Лепорелло, слуга Дон Жуана, бас Мазетто, крестьянин, бас
• Церлина, его невеста, сопрано

Первое действие. Первая картина. Улица перед домом Командора. Лепорелло, плутоватый слуга Дон Жуана, сетует на свою участь. Ни днем, ни ночью нет ему покоя — повсюду обязан он сопровождать господина и помогать ему во всех его проделках. Вот и сейчас, несмотря на поздний час, Лепорелло должен стоять на страже перед домом Командора.

Дон Жуан, переодевшись в платье Дона Оттавио, жениха Донны Анны — дочери Командора, прокрался в дом, чтобы обесчестить девушку. На крик Донны Анны о помощи вбегает Командор и с оружием в руках бросается на обидчика. Ловкий удар шпаги решает исход завязавшегося поединка. Командор убит, а Дон Жуану удается неузнанным скрыться. Горько рыдает Донна Анна над трупом отца.

Вместе с Доном Оттавио она клянется разыскать убийцу и отомстить ему.

Вторая картина. Пустынная улица. Завидев вдали женщину, Дон Жуан устремляется к ней. Но надежды на новое приключение не оправдались. Незнакомка оказывается Донной Эльвирой, прежней, давно покинутой возлюбленной Дон Жуана. Горькими упреками в неверности осыпает Донна Эльвира своего соблазнителя, но тот не слушает.

Улучив удобный момент, он скрывается, оставив женщину на попечение своего слуги. Лепорелло, желая утешить Донну Эльвиру, сообщает ей, что она не одинока. Бесчисленное множество девушек разных стран и сословий обольстил, а затем бросил Дон Жуан.

В подтверждение своих слов Лепорелло демонстрирует несчастной женщине длиннейший список жертв Дон Жуана.

Третья картина. Сельская местность близ замка Дон Жуана. Дон Жуану приглянулась невеста крестьянина Мазетто — хорошенькая Церлина. С помощью Лепорелло он отправляет Мазетто и других крестьян в свой замок, а сам остается наедине с Церлиной. Ласковыми и льстивыми речами пытается он завлечь девушку в расставленные сети.

Пока крестьяне будут пить и веселиться, он покорит Церлину.

Четвертая картина. Сад в замке Дон Жуана. Простодушный Мазетто стал настороженным и подозрительным.

Завидев приближающегося к Церлине Дон Жуана, он прячется в беседку и когда обольститель увлекает девушку в беседку, то неожиданно для себя наталкивается на ее жениха.

Не растерявшись, Дон Жуан объясняет, что хотел привести к Мазетто его невесту, и приглашает Мазетто с Церлиной на праздник в свой замок.

Пятая картина. Зал в замке Дон Жуана. В разгар празднества раздается громкий крик. Это взывает о помощи Церлина, которую Дон Жуан заманил в одну из уединенных комнат.

Подоспевшим на выручку Церлины Донне Эльвире, Донне Анне, Дону Оттавио, Мазетто и другим гостям Дон Жуан объясняет, что виноват во всем Лепорелло, пытавшийся обесчестить девушку. Для большей убедительности обманщик кидается со шпагой на своего слугу, делая вид, что хочет покарать его.

Но Дон Жуану никто не верит. Донна Эльвира, Донна Анна и Дон Оттавио угрожают злодею суровым возмездием.

Второе действие. Первая картина. Улица перед домом Донны Эльвиры. Дон Жуан пришел сюда, чтобы пробраться к понравившейся ему камеристке Донны Эльвиры. Однако Лепорелло неожиданно заявляет, что не желает больше служить своему господину. Только туго набитый кошелек примиряет слугу с хозяином.

Он соглашается обменяться с ним плащом и шляпой, чтобы ухаживать за госпожой, в то время как. одетый слугой Дон Жуан будет любезничать с камеристкой. Спрятавшись за спиной Лепорелло, Дон Жуан вызывает Донну Эльвиру на свидание, и она, приняв Лепорелло за своего бывшего возлюбленного, удаляется с ним.

Под аккомпанемент мандолины поет Дон Жуан серенаду, но пришедший с толпой вооруженных крестьян Мазетто обрывает его пение. Мазетто ищет Дон Жуана, чтобы расправиться с ним.

Выдав себя за Лепорелло, Дон Жуан ловко обманывает крестьян и рассылает их в разные стороны на поиски обидчика. Оставшись наедине с Мазетто, он жестоко избивает его и скрывается.

Вторая картина. Темная улица. Стремясь улизнуть от Донны Эльвиры, Лепорелло попадает в руки преследователей Дон Жуана. С трудом удается ему доказать, что он лишь слуга, переодетый в платье синьора, и избежать расправы.

Третья картина. Кладбище. У надгробной статуи Командора снова встретились господин и слуга. Хвастающего своей новой победой Дон Жуана ничто не страшит. Даже заслышав загробный голос Командора, он не пугается, а приказывает Лепорелло пригласить статую на ужин. Только после того как статуя, кивнув головой, соглашается, охваченные ужасом Дон Жуан и Лепорелло бегут с кладбища.

Четвертая картина. Комната в доме Донны Анны. Дон Оттавио утешает горюющую об отце Донну Анну и просит свою невесту дольше не откладывать свадьбу.

Пятая картина. Обеденный зал в замке Дон Жуана. Под звуки музыки ужинает Дон Жуан. Он в отличном расположении духа и давно позабыл о страхах, пережитых на кладбище.

Донну Эльвиру, пришедшую усовестить его и обратить на путь истины, он с насмешками выпроваживает. Не успела женщина покинуть зал, как раздается ее вопль.

Лепорелло отправляется выяснить причину крика и возвращается бледный, как смерть: перед дверью стоит каменный гость.

Явившийся на приглашение Командор призывает Дон Жуана покаяться в грехах, но тот решительно отказывается. Он будет и впредь жить так же, как жил раньше.

Раздается страшный удар грома, сверкает молния, звучит хор невидимых духов. Дон Жуан проваливается в преисподнюю.

Источник: https://www.tchaikov.ru/juan.html

Характеристика оперы Моцарта "Дон Жуан"

В своей книге «Моцарт и австрийский музыкальный театр», Е.

Черная обращает внимание на историю обращения Мольера к теме древней испанской легенды: «В своем обращении к теме «Дона Жуана» Моцарт не был пионером: в профессиональном театре сюжет «Дон-Жуана» имел свою давнюю традицию, и от впервые опубликованной в 1630 году рукописи Тирсо де Молина «Севильский обольститель, или Каменный гость» до моцартовской оперы прошел длинный и сложный путь. Возникнув из двух легендарных мотивов разного происхождения – одного средневекового , другого – эпохи Возрождения , он, в силу своей драматичности, быстро распространился по всем европейским странам. Иногда в центре внимания оказывались даже не любовные авантюры героя, а ловкие проделки его слуги и картины гибели Дон-Жуана с активным участием чертей и фейерверка».

Об истории обращения к популярному сюжету, находим сведения и у И. Гивенталь. «К средневековой испанской легенде о севильском обольстителе Дон-Жуане обращались: Мольер – во Франции, Тирсо да Молина – в Испании, Гольдони — в Италии.

Сюжет, как правило, трактовался в плане моралезующем: порок в образе Дон-Жуана наказывался, добродетель торжествовала. По мотивам легенды свои импровизированные спектакли разыгрывали труппы бродячих театров.

В 18 веке сюжет проникает на музыкальную сцену и широко используется в опере и в балете.

В год создания Моцартом «Дон-Жуана» в городах Италии шло одновременно несколько опер под этим названием, в частности «Дон-Жуан» Гаццаниги, который исполнялся не только в Италии, но и в Вене.

Этот спектакль Моцарт, по-видимому, знал. Сюжет «Дон-Жуана» был модным, исконно связанным с народной драмой, и это нравилось публике.

«Дон-Жуан» Моцарта появился в 1787 г., представив зрителям противопоставление мира чувственного и духовного, утверждая их единство и конфликтность. Пользуясь этим материалом, композитор создал своё произведение, с которым смог выступить со своеобразным протестом против условности традиционного оперного искусства.

Концепция Моцарта резко отличалась от всего, что бытовало на оперной сцене: равноправие трагедийных и гротескных сцен, сочетание реализма и фантастики, динамические характеристики, целиком опирающиеся на действия героев.

Мало известно об отношении композитора к литературному материалу, о его мыслях по поводу героев «Дон-Жуану».

Но немногочисленные заметки на полях партитуры по-прежнему обнаруживают внимание Моцарта к сюжетной стороне либретто, его острый глаз и тонкое чутье драматурга.

Некоторые его поправки к тексту касаются несоответствия сценических деталей, большинство относится к углублению психологической трактовки материала.

Через углубление внутреннего мира в ряде «разрезов» внутренний смысл внешних символов фабулы становится ясен. Через внутренний мир рвется наружу, как наивнутреннейшая сила, демонизм, ужас глубин жизни, мировая стихийность, эрос как мировая сила жизни, ощущение рока, мрак и скорбь человеческих судеб.

Это и есть отличительная черта «Дон-Жуана», это и есть то, что проходит через всю музыкальную драму с начала до конца.

20 июня 1831 года Гёте говорил Эккерману: “Как можно сказать, что Моцарт скомпоновал своего «Дон-Жуана».

В духовном творении части и целое слиты вместе, проникнуты единым духом и обвеяны дыханием единой жизни, при чем созидающий его отнюдь не идёт путем отдельных попыток и сложения кусков по своему произволу, но находится в демонической власти своего гения и должен выполнять то, что этот последний ему предписывает.”

Кстати, «Дон-Жуан»… не понравился 18 веку.

…какой контраст: с одной стороны – легкий дух и условности 18 века, с другой – Моцартовский «Дон-Жуан», о котором Аберт пишет: “С устрашающей дикостью музыка устремляется через все высоты и глубины человеческих судеб; она вновь ведет нас в мир, мрачное величие которого заставляет замирать сердце, а вслед за тем в ограниченную тусклую сферу будничного”».

Музыкальную концепцию Моцарта, Е.

Черная трактует так: «…при всем своем богатстве, гениально проста: развитие ее основано на столкновении образов Дон-Жуана и Командора; им открывается и заключается опера, и оно же является стержнем всех сцен и событий.

Один образ олицетворяет непосредственность и необузданность чувств, другой – строгость и сознание морального долга. Оба контрастных образа, отражаясь в ряде музыкальных тем, проходят через всю оперу.

Характеристика Дон-Жуана имеет, наоборот, подчеркнуто-бытовой колорит.

Его арии, партии в ансамблях, даже отдельные реплики обнаруживают близость к песенно-танцевальным жанрам и обладают симметричной, квадратной структурой, при этом специфика вокала используется Моцартом необычайно богато: от скороговорки до широкой ариозной кантилены, во всем блеске разнообразной динамики, смены ритмов, оттенков, приемов.

Интерпретацию образов оперы, дают Гивенталь и Щукина-Гингольд. «Моцартовский «Дон-Жуан» — не беспечный распутник, каким его трактует традиция, а человек бесконечно влюбленный в жизнь, опьяненный ею.

… Во всех своих поступках Дон-Жуан следует лишь велениям собственного сердца; общепринятые нормы «дозволенного» и «недозволенного» — не для него.

Образ этот несет в себе черты исключительной личности, бунтарски утверждающей право человека на свободное самовыявление.

Донна Анна, облик которой был едва намечен либреттистом, вырастает у Моцарта в одну из самых трагических фигур спектакля.

Помимо драматически ярких арий, композитор выделяет партию Донны Анны в ансамблях, сообщив ей утонченную выразительность.

Не делая добавлений к тексту, не изменяя характера её реплик, но, психологически переосмыслив их, он придал образу такую драматическую силу, такую многогранность, что Донна Анна по праву противостоит Дон-Жуану.

Об образе Донны Анны писали и спорили много. … Предметом спора обычно являлась любовь Донны Анны к Дон-Жуану. … утверждение Э. Т. А. Гофмана, что терзания Донны Анны связаны с ее тайной страстью к Дон-Жуану, имеет «под собой серьезное основание».

Можно предположить, что в сложный мир его Донны Анны входят и страсть, и сознание вины перед отцом, и жажда мести.

Арии в «Дон-Жуане» выявляют … самую его сущность. При этом они так тесно связаны с действием, даны в таком подчеркнуто театральном ракурсе, что вне связи с определенной ситуацией кажутся подчас чрезмерно экспрессивными и напряженными, — не случайно в концертах их исполняют сравнительно редко.

Музыкальная концепция оперы предвосхитила рождение нового жанра – психологической драмы – оказавшего в дальнейшем огромное влияние на развитие романтической оперы.

Моцарт дает свое решение … проблемы. Он вовсе не обличает порок и не утверждает торжество нравственного начало, более того – он подвергает сомнению абсолютность самих этих понятий.

По сути, в опере сталкивается два разных принципа восприятия жизни: в одном случае жизнь понимается как следование выработанным человечеством представлениям о добре, справедливости, долге , в другом – как выявление заложенных в человеке стихийных сил, чуждых рассудочности, раскрывающих себя вне установлений гуманистической культуры .

История Дон-Жуана приобретает символически-обобщающий смысл, она дает Моцарту возможность приоткрыть завесу над вечно волнующей человека тайной жизни и смерти. И в этом – главная проблематика оперы.

Композитор воплотил в этой опере свое понимание жизни и смерти в их глубоком, нерасторжимом единстве».

Главное, что оказывается отмечено — композитор создает в «Дон-Жуане» новый тип оперного жанра, аналога которому нет в музыке 18 века. В 19 веке он получит развитие в жанре психологической оперы.

Опираясь на выше сказанное, можно смело сделать вывод о том, что Моцартовский «Дон-Жуан» во многом предвосхитил романтизм в музыке. Может быть именно поэтому Э. Т. А. Гофман так восхищался этой музыкой.

Источник: https://www.microarticles.ru/article/motsarta-don-zhyan.html